人蔘之餘

從喜歡的網站那邊得知宮部美幸，借了她的《理由》

（寒假前夕，其他的書都被借走了），意外地發現自己對很厚的書有點不信任，

我討厭花時間看完卻發現很難看，當然,難不難看並不是看完那剎那決定的,

但是厚的書總讓人覺得有轉圜的餘地

可我長大啦,現在,有了別的想法，畢竟人挑書‵書挑人，純粹是頻率問題，

要是真的看得討厭，也可以拿出來寫寫部落格，叨叨唸唸也就算啦。

從圖書館借來的２０本書中，只有一本讓我在看的當下就覺得一定要把書買下來，

她有直擊我心臟的力量______就是這本《理由》

話雖如此，剛開始翻的時候，完全不是那回事阿，

覺得人物名稱層出不窮，諸如：注意到血跡的女子‵管理員（還三個咧，我的天呀！）

目擊者等等，光記名字就佔了一半的記憶體。

通常推理小說最關鍵處不就是發現屍體的那一刻嗎？
為了不透漏太多訊息，剛開始故事情總是處理的相當隱晦，我是可以理解的，

不過本書開頭已經到破碎的地步啦！

出場人物太多（而且每個都有差不多的詳細描述），根本看不出誰才是本書的主人翁。

同時對周邊訊息描寫好細，

比如說看到有關＂事發的住宅群為了要不要開放社區內的公園讓外人進出，

管理委員會已經開會好幾次˙˙˙最後總是開放後又關閉＂的描述，

就花了兩頁左右的篇幅喔，更不要說，

連興建住宅前的前身是化學工廠舊址的事書寫有多詳實了！

 對我這種第一次接觸她的書的讀者，真的會覺得：這又不重要，是有完沒完？

第一章只有短短５４頁，但是看得我頭好痛喔,(是真的痛!)

整個故事的調子開始明朗是從三‵四章開始的，從那時我也開始習慣作者的報導文學手法。

這推理小說很特別的是＿＿＿原來，她並沒有傳統推理小說中特定的偵探（推理人物）

可以說讀者就是偵探嗎？

四章以後，故事定調更加明確，宛如有位隱身在後的記者在破案後，

替讀者訪問這些關係人。不只是關於事故本身的線索，更多的是這些關係人的心情，怎麼說呢？

那些被牽扯進去的家庭，遠看像是構成故事的模糊衛星，有點馬賽克拼圖的味道，

但藉由與作者間的問答，則像是被放在顯微鏡下，

很詳細‵很詳細地帶出了每各家庭裡各自有的種種悲歡離合˙˙˙，

看的時候我心想，對對對‵有時候家裡就是有那些無奈～

推理故事最重要的＿＿＿殺人者是誰？反而不太關心呢。

那些描寫的＂家庭經驗＂普通到你可以在自身歷史
或是巷口的林伯伯或是親戚八卦裡得到印證，

但

放在整個大環境中卻像是融入整個民族性般，顯得那樣微不足道。

之前就知道推理小說有分「本格派」‵「社會派」，

我懶得記這些名詞的解釋（突然想到，我從小就不愛背解釋名詞呀！）

但看完本書內容，我想我參差可以自己推理（哈）出

這名詞是依照怎樣的書寫風格而制定。

所謂本格派該說推理小說的原形嗎?主題是在兇手`殺人手法`破解上面
這是吸引人的地方同時也是本格派推理小說的罩門？最起碼,就我而言,同樣的猜謎遊戲

第二次閱讀總是少了點刺激?

社會派推理小說倒是除破了這個關卡，在劇情之外，加入了社會關懷等元素，而延續了閱讀的生命。

本書的導讀是由唐諾寫的，唐諾的調調就是那樣囉，為求精準反倒有些遣詞用句

要花些腦力去解讀，但他想說的意思其實很精確，而且點到為止，不太廢話的。

算是不言簡卻意駭吧，他所著的《文字的故事》也很值得一讀。